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2月前
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2月前
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1月前
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8小时前
回到过去本身就是一种不可能的奢望，哪怕重聚故事里的人，但风云变幻沧海桑田，满头青丝时间不饶人，怎么都咀嚼不出最初的原汁原味，执着于过去难免会空欢喜，会让人无法向前看朝前走。
法国左岸派先锋导演阿伦·雷乃就用时间、战争和回忆煲了一锅孟婆汤，电影《莫里埃尔》将过去与现实泾渭分明，但生活在当下的人却都陷在回忆的漩涡中绕圈圈，这种割裂让所有人都活在了自己的金钟罩里，刀枪不入却永无脱身之日。在强迫记忆和念念不忘中，只有意难平和创伤一次次让结痂的伤口裂开，只见腥红未闻蜜甜，在诅咒一般的循环折磨后，无路可走的人们尝试在空无中突围，却发现过去、现在、将来的时空都是一厢情愿自作多情，伸手抓住的都只是不存在的幻象，索性遗忘吧遗忘吧，背对过去永不回头。
雷乃用一老一少两段故事线交错，讲述时代动荡，战争混乱一波又一波，人的苦难困境只有叠加解脱无能。海伦刚失去自己的丈夫，成为了一名寡妇，每天靠去赌场消遣排遣心中的孤独与苦闷。在这个节骨眼，海伦想起自己的初恋情人阿尔方斯，二人久别重逢彼此已是早生华发满脸褶皱，哀叹岁月不饶人的同时又自然而然回忆起遥远的过去，这对因二战拆散的情人，想重拾当年的激情，却发现面对回不去的遗憾和无力的当下，失落无处遁逃。
海伦的继子贝尔纳是从阿尔及利亚战场归来的士兵，经历过非理性战争的打击，贝尔纳与世俗生活格格不入，他性情古怪叛逆，但事实上贝尔纳是在逃脱一段不堪回首的战场回忆。他是一个极其拧巴甚至有些神经质的人物，一边逃避一边又提醒自己铭记，目睹了同伴士兵对一名阿尔及利亚女子莫里埃尔的非人对待，退伍后的贝尔纳一直活在罪与罚的内疚中，他对战争的疯狂和残暴汗颜，对自己当时的兴奋和大笑不耻，可两个极端都是他自己，于是他精神痛苦，无处宣泄。
从二战到阿尔及利亚战争，几代人都没能逃脱时代的侵蚀，导演用跳切和拼接的蒙太奇手法，用冰冷平静的视角注视着所有困兽，他们一遍遍回忆着撕心裂肺和不可饶恕，但自己却与过去的“正发生”渐行渐远，越回忆越偏离真实，最后人被困在自己编织的牢笼里迷茫、发疯、落寞、感伤。
两组悲剧的诞生让人倒吸一口凉气，海伦和阿尔方斯明明那么炽热，却因创伤瞬间回归冰点，一次次告诉彼此都是过去的事了，但又永远摆脱不了对话中“从前”的开端，青春初恋都回不去了，留下的只是战争和时间的伤疤。贝尔纳带上枪找到战友，他决心为被欺侮的莫里埃尔报仇，可是枪响，只会徒增感伤。
过去回不去。
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瑞芹： 看过《血战钢锯岭》吗
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16小时前
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1天前
世人歌颂天才、英雄、成功，他们都是结果论的信徒，只关注功成名就的璀璨耀眼，同时也相信有志者事竟成的成功学寓言，但地球几十亿人口，杀出重围名垂青史是需要天时地利人和的多重加持。
这世界上，有很多努力的人，败在了运气和执拗的性格，败给了世俗平庸的眼光。可为梦想付诸一切的失败者同样值得被礼赞，他们热烈、纯粹、不与世俗同流合污，在不被认可的世界里勇敢挣扎反抗，充满韧性的小人物更令人肃然起敬。
日剧《火花》为失败者立传，颓丧的热血，在残酷势利的现实面前，追梦者的坚持与自我怀疑，反抗与妥协，这是现代社会的月亮与六便士之争，也是一场老人与海的两手空空。纪录片式的真实，电影的质感，让这部日剧拉近了艺术与生活的距离，里面每个人物都有我们的影子，被生活磨平棱角，被现实惩罚的服服帖帖，但依然在酌酒时刻燃气壮志雄心，如果重振旗鼓，结局会不会扭转乾坤？
这是两个失败者互为镜像的故事，从小立志成为漫才搞笑艺人的德永太步，一直和发小搭档，锲而不舍写段子，认真演出，梦想实现站在更大更闪耀的舞台。但日常生活中德永内向、敏感、腼腆、儒弱的性格与搞笑艺人的人设格格不入。直到遇见神谷才藏，对方充满激情力量、睿智戏谑的台风让德永眼前一亮，他拜入神谷门下，条件是要为神谷著书立传。
两个性格迥异的人就这样日渐交心，神谷是一个为艺术而艺术的人，他从内向外释放着酒神精神的放纵、张狂，那份“仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人”的高傲让他的漫才风格独特，却不被业界认可，吊儿郎当的性格也让他难以应付艺术之外的人情世故。神谷有才气却无处施展，在无奈离开爱人、遭排挤无台可登、欠下债务东躲西藏的一系列变故后，神谷从德永的精神灯塔变成了自我怀疑自暴自弃的普通大叔，让人遗憾却又不意外。
社会不就是这样吗？春风得意如鱼得水之辈皆是蝇营狗苟之徒。另一边的德永更是普通逐梦人的波折写照，生活不能靠望梅止渴活着，他向往神谷的纯粹和倔强，但为了钱为了生存，他不得不做出妥协让步。把黑发漂染成银发，演出自己排斥但观众喜欢的段子，这种低头让他们有了上电视台节目的机会，但只想表演好漫才的德永在功利现实面前饱受挣扎，他瞧不起为了钱委曲求全的自己，他厌恶无关艺术的应酬，最后他选择做回自己，却也导致被边缘冷落，最后他和发小的组合解散，德永成为了穿西装的销售。
两人再见面，十年梦想摧毁罄竹难书，努力未必有回报。神谷甚至为了搞笑去隆胸，但在无尽悔恨和失落中，两人又重拾了初心，失败者的故事还在继续，走下去。
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1天前
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2天前
爱情和赌博一样，上瘾了就是付诸全部，哪怕倾家荡产。恋爱中的人和赌徒是殊途同归，盲目的，冒险的，孤注一掷的。我本身对具有赌徒精神的人是敬而远之的，那种对不确定性的疯狂，瞬间大脑充血造成的久久被动，这不是自由，这是另一种枷锁。
经历过惊心动魄并吃到过甜头的赌徒，再难回归世俗庸常，心存侥幸在冒险中沉沦，失望的概率远远高出希望。这句话说恋爱脑和赌徒均适用。
法国电影擅长描绘爱情降临后的疯狂，《天使湾》这个把毒瘾和爱情嫁接的故事简直是势如破竹，那份蛮荒空虚中的血肉滋长，如含苞待放的花朵被若隐若现的光明搅动，却又想安心待在自己心安的黑色地带。只是爱情比赌盘更诱人心痒，它让人按耐不住不管不顾，绽放一次哪怕风吹雨淋，也要零落成泥碾作尘，只有香如故。
故事源于男人的反叛，福尔聂在第一次赌博中尝到甜头，意外赢到工作半年都攒不来的巨款，这让他迅速厌倦了按部就班的银行白领生活，他渴望冒险，想摆脱父亲教导的循规蹈矩。于是他逃离了巴黎逃脱了父亲的约束，来到法国南部的海边赌场，打算享受一场放纵之旅。
在赌场中他邂逅了金发女郎杰基，一个嗜赌如命，优雅又颓丧美的少妇。杰基是一个孤独倔强的女人，她视赌博为信仰，在收获和倾覆间动荡，赌博让她众叛亲离，朋友和丈夫都对她放弃，赌到身无分文时她会睡在火车站或利用美色在赌场骗到筹码借机翻盘。
福尔聂自然而然地被杰基深深吸引，他们在赌桌上同仇敌忾，命运的天平倾斜到他们珠联璧合的爱情奇迹，赌盘一次次命中，他们带给了彼此好运 。但人性的贪婪这时化身为恶魔，杰基相信自己还能继续赢，结果两个人又输个精光。好在福尔聂留了一笔钱在酒店，同时也收留了这个无家可归的女人。
在爱情、赌博、偶然中，两者人坐着起伏不定的过山车，几次暴富到瞬间两手空空的折腾，让福尔聂身心俱疲充满厌倦，他写信求助父亲，打算回归朴实的生活轨迹。他想带走杰基，而这个嗜赌如命的女人已深陷赌博泥沼，平庸生活似乎没有她的立足之地。
但最后导演还是拍了一个让很多人质疑的结局，福尔聂来到赌场，见执迷不悔的杰基无可挽回，他快步走出了赌场，杰基突然放下了手中的赌局，追上福尔聂，这次她拥抱了爱情。
一个毒瘾深似海的人可能会选择爱情吗？我觉得这是一个开放式结局，杰基是赌徒也是女人，她奔向年下杰基，一个会给自己留退路的理性年下男，这本身就是一场豪赌，这并没有违背她的性格，凭直觉下赌注，爱情也是如此。
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瑞芹： 所以我感觉要理智一点
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2天前
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3天前
家家有本难念的经，随着现代社会体系的不断覆盖，小家的琐碎非但没有被简化，反倒是愈演愈烈的复杂，个体扮演的角色不断分化，在职务与家庭之间形成了千丝万缕的联系，而人性也在这种酸碱交错的培养皿中扑朔迷离，人在不同空间的拉扯中异化，他们悲伤、麻木、无奈、沉默、孤独。
电影《小亚细亚往事》就巧妙的用一桩刑事案件描绘出土耳其社会的人生百态，导演锡兰用秘而不宣的镜头语言让一切隐秘而有力，那是借助自然之力的悲悯，他在寻找藏尸地点的加减法中做起了社会群像乘除法，在土耳其荒原谱写体制、法律、道德、真理、欲望的迷离之歌。
每个个体都是根植于社会秩序生长的，他们的良善与卑劣是环境鼓励、规训、逼迫的反馈，导演静水流深，他不执着于善恶美丑的批判，他只是径直呈现复杂全貌，通过人物职务等级权力大小展现压抑与腐败，在家长里短的对话间又给予人文关怀，他们是公职人员，也是饱受生活、灵魂煎熬的普通人。
这是一个把主线任务逐渐边缘化的故事，三辆车在夜间荒郊野岭摸索，检察官、医生、警察、士兵带着两名嫌疑犯寻找藏尸地点，荒诞的是瘦高的犯人因醉酒忘记了具体的位置，于是一群人在不断试错中矛盾交织。
人物群像也在荒谬中不断丰满起来，警长虽是警方领导，但是要低检察官一头，表面上对检察官低声下气，在车里又和警员数落取笑检察官。但犯人一次次不靠谱，导致寻尸没有头绪，再加上家里长期服药的儿子断了药，夜深尚未归家的警长焦头烂额，情绪失控打了嫌疑犯。
他是一个想立功显摆的警官，同时也是一个无能为力失落沮丧的父亲，他一遍遍提醒医生动用私权给他开药，是生活苦难让他早就模糊了公私界限，这是一个被磨平心志的人。
医生和检察官之间的对话更是颇具玩味与深意，看似威严的检察官，尿频、憔悴，还有一段解不开的心结。他以“我有一个朋友”的说辞讲述了自己的妻子因为自己出轨，在生产后不久突然离世的故事。生前妻子曾预言自己的死亡，没想到会准时发生。医生提醒他这不是非自然死亡，当初应该做尸检查明真相，医生推断是妻子自杀吃了某种药物造成的身亡。
听到这些检察官思绪紊乱，都是精英知识分子，检察官只是在罪与罚的门前选择了无视与逃避，他屏蔽了自己的出轨与背叛，抹除了自己才是导致妻子轻生的起因。
在大杂烩群像中穿梭的医生，不断靠近各种真相。嫌疑犯说死者的儿子是自己的骨肉，当他身处解剖台时，面对无可挽回的人间悲剧，他隐瞒弱化了死者的死因，他用无声给活着的人悲悯与希望。
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3天前
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4天前
“我们从什么时候起无话可说了？”这句话无疑是亲密关系宣判死刑的象征，同床共枕的两个人相顾无言，每天只活在角色扮演的设定义务中，形如枯槁，这不是婚姻生活这是监狱牢笼。
对于感性的女人来说，这无异于慢性自杀。
俄罗斯电影《将爱放逐》便把这种冷暴力式婚姻刻画的入木三分，用一个注定悲剧的谎言妄图拯救病入膏肓的爱情，女人最后败给了自己痴人说梦的天真，她释放的利器最后杀死了自己，与孤独和绝望长眠地下，无声寂静的哀歌穿过荒原，随男人消散在放逐之路无影踪。
“我怀孕了，孩子不是你的。”听着妻子薇拉的语出惊人，艾利克斯哑言定格，这个平日里贤惠乖顺的女人，是男人挑选的满意贤妻，相夫教子无可挑剔，可一家四口回老家度假的功夫，开阔的自然清新的空气还没享受够，妻子的惊天大瓜就扣到了男人头上，他破门而出，一时间缕不出个头绪。
他打电话找自己混黑道的大哥马克，这个黑社会世家，男孩子注定要背负着超出常人的暴力、堕落、阴暗、邪恶。艾利克斯少言寡语，平日也少与妻子有情感沟通，他用冷酷冷漠的一面对准亲密爱人。面对妻子给自己戴的绿帽子，他没询问一句来龙去脉，专制独裁的单方面决定让妻子处理掉腹中胎儿，承诺以后彼此还是做好孩子父亲和孩子母亲的角色。
这成了压死骆驼的最后一根稻草，薇拉意识到她的爱情彻底没救了。面对着丈夫的忽视和零沟通，薇拉饱受煎熬，她不想只是男人的工具，她想作为女人作为妻子被看见，她想爱人和自己交心。于是薇拉剑走偏锋，想用谎言刺穿男人冰封的外表，她想看他暴跳如雷吃醋，想与他一对一的说上几句知心话。
可薇拉遇到的是男人一次次打断和决断，孩子当然是男人的，薇拉只是觉得黑道世家的孩子，诞生之后身不由己并不属于父母，这个一语双关没等来解释的机会。艾利克斯拉着薇拉去找大哥堕胎，薇拉偷吃了大量安眠药，睡着之后便没再醒来。
面对妻子的死亡，艾利克斯只想找到情敌复仇，到此时他还在向外发泄自己的不爽，认为所有的悲痛都是外界带来的无辜伤害，他还没意识到自己的问题。来到所谓的情敌家门口，看着薇拉留下来的信，一切真相大白，艾利克斯再次失语，眼睛直勾勾愣愣瞅着虚无。
这是一个荒诞悲剧，一个渴望亲密关系的女人在爱里注定是希望落空，有人觉得薇拉太作，为什么不能有话好好说。可面对着冷若冰霜的丈夫，不下一剂猛药，到头来不还是和一根木头生活在一起吗？
艾利克斯驱车上路，是什么拆散了这个家，逼死了妻子呢？
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